Hanoi, im japanischen Industriegebiet: Zwei junge Frauen, die ihr Dorf verlassen haben, kämpfen darum, der Zeitarbeit und den kurzfristigen Verträgen zu entkommen. Eine festangestellte Arbeiterin zu werden ist ihr Traum, darauf könnten sie stolz sein, es wäre eine Garantie für ein Leben in Würde.

Thao Tran Thi Phuong, born in 1977 in Vietnam, Tran Phuong Thao initially studied foreign trade and interpretation in Hanoi. In 2002, she moved to France to fulfil her dream of becoming a documentary filmmaker. After graduated in Political Science in Paris, she studied documentary film technics and writing in Poitiers University. Back in Vietnam, she joined different Varan Vietnam workshops since 2005 as translator, trainee, then tutor. WORKERS’ DREAMS attended many international festivals and was awarded at the Cinema du Reel 2007. Since 2011, she has directed several documentary projects in collaboration Swann Dubus including WITH OR WITHOUT ME - White Goose Award at DMZ Docs 2012 and FINDING PHONG - Grand Prix Nanook- Jean Rouch at 34th International Festival Jean Rouch 2015. Their work examines the human dimensions of the grand themes in Vietnam’s rapidly changing society.

Wir sind in einem Bergdorf der Hmong, Angehörigen einer ethnischen Minderheit im Nordwesten Vietnams. Drei Jahre lang ist Hà Lệ Diễm immer wieder hierhergekommen, hat sich mit der lebhaften zwölfjährigen Di angefreundet und an den kleinen Kämpfen ihres Heranwachsens teilgenommen. Es öffnet sich ein Spannungsfeld zwischen Tradition und der wachsenden Emanzipation einer jungen Generation, die beginnt sich nach außen zu orientieren.  

Während des Neujahrsfestes ist es Brauch, dass junge Männer die Mädchen ihrer Wahl kidnappen, oft gewaltsam, oft noch sehr jung. Viele Mädchen werden anschließend von den Familien in die Heirat gezwungen. Auch Di ist hin- und hergerissen zwischen ersten Flirts und Widerstand gegen eine frühe Fremdbestimmung, die die Kindheit abrupt beendet und ihr vor allem jede weitere Bildungschance nimmt. Diễms sensibler Debütfilm erstaunt in seiner Offenlegung dieses Geflechts komplexer Beziehungen. Mit beeindruckender Ehrlichkeit hält sie die Balance zwischen Erleben und Vermitteln.  

Hà Lệ Diễm, studierte Journalismus in Hanoi. CHILDREN OF THE MIST ist ihr erster Dokumentarfilm, der mit einem Stipendium des Sundance Institute Documentary Film Program gefördert wurde, und erhielt den Preis für die beste Regie beim IDFA 2021. 

Regie, Kamera: Hà Lệ Diễm
Montage: Swann Dubus
Musik: Nick Norton-Smith
Produktion: Swann Dubus for Varan Vietnam, Thao Tran Phuong
Verleih: CAT&Docs

Dokumentiert wird der Heiratsmarkt einer Minderheit. Einziger ethnologischer Film von Tran Van Thuy.

Film über den Ahnenkult der Vietnamesen. Für alle Vietnamesen hat der Respekt vor den Ahnen eine größere Bedeutung als die Zugehörigkeit zu einer religiösen Gruppe. Der Ahnenkult ist das verbindende Element der vietnamesischen Gesellschaft. Der Regisseur bringt einige Beispiele extremer Beziehungen zu den Toten und will mit seinen Film die Notwendigkeit der Einbeziehung der Verstorbenen in den Alltag betonen.

Wie viele ethnische Gruppen in Vietnam, trägt auch die Giarai-Kultur mutterrechtliche Züge. Besondere Bedeutung haben ein Wassergott und ein Feuergott, sowie der Wasserkönig und der Feuerkönig. Der Alltag der Menschen ist geprägt von unzähligen Ritualen. Sie haben eine umfangreiche orale Literatur, und die Giarai selbst sagen, solange Geschichten erzählt werden, wird die Kultur der Giarai nicht sterben.

Die Totenrituale der Giarai sind sehr aufwendig und dauern lange. Besonders aufwendig ist die Grabstätte und ihre Dekoration. Die Menschen werden durch den Tod in die Welt der Ahnen und Geister überführt, sind also weiterhin existent und lebendig. Das Auffälligste an den Gräbern der Giarai sind aber die großen, grob geschnitzten, hölzernen Skulpturen, die Frauen und Männer in alltäglichen Situationen darstellen. Stillende Frauen, kopulierende Paare, männliche Köche, aber auch eine vielfältige Tierwelt bevölkern die Umgebung der Grabhäuser.

Dieser Film ist einer der ersten vietnamesischen Filme über Minderheiten, der keine propagandistische Botschaft hat.

Wegen ihrer Nähe zur chinesischen Grenze halten sich bei den H’mong viele Soldaten auf. Junge H’mong-Frauen helfen den Soldaten der Armee. Sie stehen ihnen, wo sie nur können, bei und pflegen die verletzten Soldaten.

Der ausdrucksstarke Film überschreitet alle Grenzen des Genres. Die gezeigten H’mong sind wirkliche H’mong und die Soldaten sind wirkliche Soldaten. Aber die Geschichte ist frei erfunden. Trotzdem wird z.B. gezeigt wird, wie während der Filmaufnahmen ein Soldat versehentlich angeschossen wurde.

The K’ pan Festival Procession (Le Ruoc Kpan)
Regie: Phan Van Binh, K’pan Minorität, Bana (Ede), 1986 dt. eingesprochen / 10 min 

Viele Minderheiten Vietnams haben ein reichhaltiges Arsenal an Musikinstrumenten. Dem Gong kommt dabei eine besondere Bedeutung zu. Der Klang des Gong begleitet die Menschen ihr ganzes Leben.

The H’mong Minority with their Firelocks (Nguoi H’ mong - va Cay Sung Kip)
Regie: Vi Kien Hoa, H’mong Minorität, Nördliches Hochland, 1984 dt. eingesprochen / 20 min 

Die H’mong leben verstreut im Hochland Vietnams, aber insbesondere an der Grenze zu China, sind aber auch in China, Laos, Burma und Thailand beheimatet. Sie jagen mit Flinten und Fallen nach Beuteltieren, Füchsen, Hirschen, Rehen, Bären und manchmal auch nach Tigern. Neben vielen anderen Produkten des täglichen Bedarfs stellen die H’mong ihre Gewehre selbst her. Der Film gibt einen knappen Überblick über die Kultur der H’mong, konzentriert sich aber in der Hauptsache auf die Herstellung und den Umgang mit den Gewehren.

Gegenstand des Filmes ist die Herstellung des Kopftuches der Thai-Frauen mit seinen komplizierten und symbolträchtigen Webmustern. Die Thai leben im Nordwesten Vietnams, aber auch in Laos, Thailand und Südchina. Die Thai sind in Vietnam besonders bekannt wegen ihrer feinen Webstoffe. Der Film ist eines der wenigen Beispiele nichtpropagandistischer Filmarbeit über eine Minderheit in den 80er Jahren.

Die musikalische Tradition der Minderheiten in Vietnam und in den angrenzenden Nachbarländern ist nahezu unbekannt. Der Film vermittelt, trotz seiner mangelhaften Machart, einen beeindruckenden Einblick in die Vielfalt an Instrumenten und Klängen der im nördlichen Vietnam lebenden Kulturen. Nahezu das ganze Repertoire an Instrumenten und Stilen wird in kurzen Ausschnitten vorgestellt.